本文摘要：第一境界：骨体坚实书风雄媚。 在结体上 颜真卿的字雄秀端庄浑朴强劲四周形密中宫宽阔没有重心欹侧、左紧右松的特点 像篆书和隶书一样对称。 "颜体"是颜真卿在楷书书法领域独创的一种书法境界这一境界由颜真卿的书法灵性所形成使卓越的书法天赋获得了充实的施展富厚的人生阅历在他的书法中获得了充实体现。 在布白上行间精密字间栉比其气势通过形密充实体现出来。 这是颜真卿书法的第三重境界也是最高的境界这一境界是在其晚年到达的。

第一境界：骨体坚实书风雄媚。

在结体上 颜真卿的字雄秀端庄浑朴强劲四周形密中宫宽阔没有重心欹侧、左紧右松的特点 像篆书和隶书一样对称。

"颜体"是颜真卿在楷书书法领域独创的一种书法境界这一境界由颜真卿的书法灵性所形成使卓越的书法天赋获得了充实的施展富厚的人生阅历在他的书法中获得了充实体现。

在布白上行间精密字间栉比其气势通过形密充实体现出来。

这是颜真卿书法的第三重境界也是最高的境界这一境界是在其晚年到达的。

对于钩末、捺末的书写善于挑剔出尖锋其精神得以突显；捺笔可谓一波三折亦是其人生境遇的写照；其平钩、直角和斜钩弯度匀称显得丰满充满了气力；其折笔提笔暗转形成斜面折下、似”折钗股”。

可以看到这一时期他的书法取篆籀之法、多用中锋腕力增强回转藏锋就像制作印泥的方法一般。

笔画大多横细竖粗这样可使错综的效果越发显着。

这一时期的颜真卿正如孔子说的那样 "六十而耳顺七十而从心所欲不逾矩。”

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时间上或许在天宝年间此时颜真卿在书学方面已具备相当的修养与张旭关于书法的探讨也深得张旭的浏览。

在书法上与张旭深刻交流各自的武艺和心得张旭倾囊相授为日后“颜体”的形成打下了坚实的基础。

第二境界：字内精致字外雄伟。

这一境界处于 "颜体"简直立阶段也是颜真卿在书法上最艰辛的探索阶段、这一阶段他多方学习包罗向张旭学习草书的要旨。

安史之乱中他英气冲天逆境中力挽狂澜为恢复唐王朝全心全意。因战功位极人臣被倾轧、屡遭贬谪此时颜真卿的心境已经豁达宠辱不惊体现到他的书法艺术上其艺术造诣更进一步。

经由数十年的重复磨炼颜真卿的书法已经神形兼具很是成熟。

颜真卿楷书的境界大致可分为三种：

经由长达数十年的艰辛训练和艺术探索楷书终于在颜真卿手中至高无上影响后世千年的"颜体"终于屹立于书坛。

而颜真卿小我私家的天赋和努力也是成就其书法境界的关键。

经由“初唐四杰”以及唐太宗李世民等人的努力大唐书法已经在继续前人书法成就的基础上取得了更高的生长这些都为颜真卿取得更高的成就打下了坚实的基础。

第三境界：臻神明变化与生命绚丽。

颜真卿登上书法舞台的时候唐朝已经步入盛世书法领域中的基奠已经完成。

而他的字中又融人了自己的性格特征雄健而自然、辽阔而众多。

颜真卿晚年不停地在思考自己的人生门路和艺术生涯从中获得悟彻今后他将生命哲学和书艺哲学融为一体书法点捺撇画中到处可见他对于生活挫折的感伤和对生命的赞美。

线条的起落间可以看到他的一腔英气 精密有序的布白中又能映射出他的人格魅力。

如此境界也只有颜真卿自己能意会其中的美妙。

这是颜真卿书法的第二重境界时间在安史之乱之后这一时间段在政治上颜真卿可谓跌宕起伏荣辱交加。

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