在iOS版上线半个月后，以互动影像游戏为卖点的《隐形守护者》也于日前登陆了安卓平台。凭借逻辑缜密的剧本故事与新颖的互动形式，这部《隐形守护者》交出了一份亮眼的结果单。先后上线Steam中国区和WeGame，分获全球热销第一宁静台好评率第一的认可，WeGame上用户好评率达96.3%。TapTap、、知乎等平台的高推荐评分等，已经证明其实力不俗。

从2018年的《黑镜：潘达斯奈基》到今年年头的《隐形守护者》，在充斥着融资难、版号危机、行业补税等众多外力造就的文娱隆冬中，交互式内容算是文娱领域难过的风口。“小游戏”这个时间点风口很难过。难过不光是资本隆冬的大配景，另有互动内容直接从底层改变了传统线性故事内容的架构方式，内容不再是创作者的一言堂，用户可以一定水平上介入剧情的走向，哪怕只有很是有限的一点权力，也令观众大叫过瘾。

这是对传统线性内容创作方式的直击，这是资本、题材、IP、流量明星这些已往玩腻的套路都无法到达的效果。因为要颠覆整个生态体系。改动的地方就越需要贴近底层。然而这样改动却难免令光速发生疑问，互动原本只是游戏的专利，如今要酿成大锅饭了吗?就从这半年来看，似乎是有这样的架势。

影视作品有《黑镜：潘达斯奈基》和《隐形的守护者》带来的关注，漫画中有《恋世界》这款怎么看都像极了网文APP的互动漫画掀起小波涛，即便在应用商店中《恋世界》是以游戏的面目泛起。就连与互动险些绝缘的网文小说也在实验着互动。好比话本小说APP，其中的文字泡对话和智能更换主角方式，小我私家认为确实比传统的纯文字网文更具有代入感。

互动内容是非游戏内容向游戏的学习和升级。但非游戏内容的游戏化之路却早已经开始。

尤其是影戏与游戏之间，视频游戏不仅为影戏提供了许多故事素材，也同样给影戏的制作赋予了许多解构上的灵感。一种可以将其称为存档式内容，类似于线性推进游戏关卡中即时存档，通过一遍遍的实验最终通关，上映于1993年的《土拨鼠之日》以及由汤姆克鲁斯主演、上映于2014年的《明日边缘》均属于此类作品。两部影戏的主人公均具备了时间重置的能力，经由多次循环履历同一天，最终打破循环获得圆满了局。

另一种则是将差别选择的全部出现出来的关卡式内容。上映于1998年的德国影戏《罗拉快跑》就是此类内容的经典代表，影戏讲述的故事只是一个单纯的主题—女主人公如何在20分钟内弄到10万马克救自己的男友，这很像游戏中的小关卡，磨练玩家如何完成目的。导演为观众出现了三种过关方式—乞贷不成变抢劫被打死、威胁乞贷被车撞死、赌钱赢钱乐成，只管整部影戏多了局的剪辑显得艰涩，内容自己也不是大制作，但这种游戏化的解构同样在观众心目中留下了一笔。

岂论存档和关卡式，这都是在线性内容模式下的开端游戏化，如果用游戏来形容，不外是一个“小游戏”而已。这些影戏也无法改变线性内容完全没有交互的特性，直到《黑镜：潘达斯奈基》和《隐形守护者》走红，才令非游戏内容真正具备了互动功效。至此，“小游戏”时代竣事。“单机游戏”1997年，浙江电视台曾经开播了一档真人电视谈话节目《人生AB剧》，凭据观众的投票决议一个小故事中人物的运气走向，以此来引申出人生意义和对社会现象的深刻反思，这部真人电视节目与如今的《黑镜：潘达斯奈基》、《骨董局中局：佛头起源》、《隐形守护者》等互动剧在内容形式上有异曲同工之妙，都是通过在关键节点举行选择到达观众引导剧情的目的。

差别之处在于，《人生AB剧》在实际播出的历程中，通常会凭据现场观众的投票选择来播出之后的剧情，现场和电视机前的观众无法看到所有预制内容。最近泰半年涌现的众多互动剧，令观众有了更强的控制力，观众可以通过二周目、三周目的重复寓目，找到多分支了局，也看到全部内容。

互动剧出现的内容体量，比起《明日边缘》和《罗拉快跑》这样的线性架构影戏另有《人生AB剧》要充实了许多，从体量、内容形态和创作上都更靠近现行的单机游戏。章节或者关卡式的单机游戏整体上也保持着线性的主要架构。游戏设计者希望玩家遵循自己设计的途径完成相应游戏，此时会接纳一些小的限制性手段来合理杜绝玩家的探索欲望。

《战神》中的奎爷经常会被一道门、或者某个庞大的神像盖住去路，迫使玩家在特定场景里找到道具后才气前进。为此，不少玩家经常吐槽，弑神如砍瓜切菜的奎爷，为什么连一道门都无法破开？《轨迹》系列中推动主线剧情时经常要主角团队与焦点NPC举行对话，搞到关键情报后才气继续，如果缺少了相关步骤，玩家在前往此外游戏场景时会获得诸如“现在还没有获得XXX情报，还是在城里继续转转吧”等系统提醒，《隐形守护者》也同样在使用类似单机游戏的架构。

只管其中包罗有多个了局，但除了“红色青春”这个主线了局之外，其它的了局几多显自得犹未尽。而在故事中发生的其它了局，不是潜伏失败这种惯常式Endgame，就是种种提前竣事历程的无益选择。

互动内容的设计者一样要观众顺着其意愿往前走，而现在的交互影视、漫画也基本遵循着单机游戏这一创作思路。显而易见的利益是，将单机游戏的剧情解构方式用于非游戏的内容创作，并不会为其增加几多成本。不久前的爱奇艺世界大会中，灵河文化传媒 CEO白一骢表现“不会泛起成本成倍增长……不会想象中那么恐怖”。

现在没有确实数据证明结论，但从现在几部作品的故事线架构就能看出，制作者只需要在主线剧情之外制作好分支剧情的内容就行，这些分支剧情往往只需要小篇幅制作就能实现了局，提前终止历程，或者将剧情引回主线，在成本层面，会增加制作用度是一定的，但也绝对没到翻倍那么夸张。“单机停滞”互动内容在“单机游戏”时代会停留一段时间。

作品题材单一，题材上的纵向扩展会不停吸引后继者不停入局。以游戏开发者、网络小说写手、影视行业从业者、漫画从业者为主的种种内容创作者，需要时间在多种内容题材中举行实验，开发蓝海市场。《隐形守护者》、《骨董局中局：佛头起源》、《恋世界》虽然市场回声不错，但在题材方面还是过于单一，互动内容需要在悬疑解谜之外的题材上举行实验。5月22日，在2019全球数字生态大会的ACG专场上，公布了一款RPR互动阅读内容《十八英灵》。

《十八英灵》会以项羽、张飞等中国英雄为原型，讲述热血青年拯救人类文明的冒险故事，其以声光影音效果配合，读者可以自己选取路径互动体验。而在文创的横向联动上，游戏、影视、动漫之间的关系则会更为精密，影周游的IP联动也会有更多的玩法。爱奇艺动漫事业部总司理林玲玲认为，在内容界限感越来越模糊的情况下，未来内容形态相互之间的转化应该是越来越流通。

好比此次登陆手机平台的《隐形守护者》，在影视和游戏之间转换的极为顺畅，游戏险些就是原版影视作品的完美移植。互动内容会令游戏改编影戏中泛起烂片的几率会大幅降低，游戏的吸金能力能在相当水平上冲销制作成本小幅上涨带来的投入增加的担忧。互动内容可以更好的实现林口中的“一鱼多吃”，让IP之间的泛娱乐衔接更精密。

只是这都需要时间来验证。文创内容的制作周期都比力长，哪怕是一款最平常的游戏，其平均制作都在6~8个月左右，好一些的影视作品都是以年为单元不停磨砺。如果要做互动内容的市场验证，制作周期加上市场反馈，怎么也需要按年来盘算。

这其中的投入会让一些文创类公司的财报变得异常难看，但制作内容的投入却险些是不行制止的，所以为了将风险将到最低，需要以“网游化”的互动内容作为战略前提。互动内容走的是游戏化升级的路子，在履历了小游戏和单机游戏时代后，互动内容最终会迎来网络游戏时代。

看看游戏业。如今的中国游戏是一个产值规模凌驾2000多亿的庞大工业，而其中网络游戏规模更是到达了1600多亿，占比凌驾了四分之三。游戏不是生活必须品，玩家拥有高度的自主权可以用脚投票。

投票效果显示，网游比单机游戏的魅力大的多，不说中国，就是外洋市场，网络化的单机游戏也在不停增加。就连网瘾这样的负面效果也比单机游戏盛行的时代要大了许多。根据这种升级路径，“网游”才是互动内容的未来。

“网络游戏”互动内容的网游化，可以具象明白为如带有交互功效的漫威宇宙。现在漫威十年来所推出的20余部影戏作品，虽然关系庞杂，但能够根据时间顺序构建起时间线结构。如果加入互动选择，那么肯定的是，漫威宇宙再也无法按现有的时间顺序发生了。如果钢铁侠没有公然自己的身份，是否不会有复联的降生？如果超级英雄们都选择签署索科维亚协议，是否就不会有厥后的内战，反抗灭霸是否又是另一个效果？如果复联3中星爵没有打灭霸那一拳，蜘蛛侠能摘下手套，是否就不会有复联4的剧情了？好的内容可以引发人们的回味，但创作者只能为观众体现其中的部门想法。

所以加入互动，开启更多可能，内容的链条像蜘蛛网一样扩大，进而开启更多可能。打开内容的多元宇宙，这是属于网游化互动内容的魅力。

这种魅力能吸引观众为之着迷，短篇幅的《隐形守护者》和《黑镜：潘达斯奈基》都在网络上获得了口碑上的良好反馈。视频UP主在解说《隐形守护者》时的沉醉体验很是显着，在App Store应用平台上的评分也到达了4.4分，许多用户都以两次付费解锁了全部章节。但这种魅力也会令创作者疯狂。

多了局的故事线使得创作者不能再专注于一条故事线的深思熟虑，而是要思量到什么地方放入交互、差别选择又能够开启什么样的故事线。如果要以网游的思路来创作互动内容，还要思量构建一个拥有足够扩展空间的源故事。单靠少数创作者显然不行，吸纳更多的同人作者来配合创作必将成为趋势，现行的创作体制和商业模式也会受到动摇。

不分影视、漫画、小说，所有非游戏的内容形态也需要像游戏一样举行迭代式开发。创作者和商业模式之外，创作工具也是必不行少的战略性资源。开发游戏需要引擎，所以有了虚幻、Unity、寒霜、变色龙等种种通用或非通用的众多游戏引擎，开发互动视频，爱奇艺也没忘要推出与之配合的制作工具平台IVP。漫画？动画？有声读物，交互内容都需要有对应的开发工具。

开发工具、创作者，加上无法预估的时间精神，这些投入能换来什么回报？从过往的财报上看，文创传媒类公司向来最怕的两颗痛点就是业绩不稳和商誉爆雷。但游戏公司却因为游戏现金牛的存在，拥有着相对稳定的业绩体现，如果非游戏的内容都能完成像网游那样的升级，最终形成迭代式开发和持久运营，一旦在市场空窗期占据优势形成可以扩展的IP交互宇宙，那就能形成具备较长周期的IP和内容矩阵，更会拥有相对稳定的现金流。拥有稳定的现金流，此前依靠并购举行多元谋划的战略也可以得以改变，商誉爆雷泛起的概率也能大为减低。

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